Reapertura de la escuela taurina municipal "Don Pedro Pineda" de Maracay

Los nuevos alumnos de la escuela taurina de Maracay junto al maestro Fredy Girón, Erick Cortez y Celia Gomez.

Luego de casi 3 años sin actividad, la escuela taurina municipal Don Pedro Pineda" de  Maracay, ha sido reabierta esta semana y ya tiene los primeros alumnos de esta nueva etapa. Bajo la direccion de el matador de toros Freddy Girón, quien dará clases asistido con la infatigable luchadora social y taurina Celia Gomez, quien gracias a su tenacidad y afición fue participe de esta reapertura, los alumnos verán clases de lunes a viernes desde las dos de la tarde, y tendrán interacciones diarias con otros toreros de la cantera como Morenito de Maracay, Carlos Rodrigues El Mito, Erick Cortez, Juan José Girón, José Cariel, Alfonzo Rondón entre otros que colaborarán en la formacion taurina de los nuevos prospectos. Es una muy buena noticia, esta reapertura, tomando en cuenta que apenas hace tres meses, la defensoria del pueblo de Aragua, introdujo una accion en contra del derecho de los niños, niñas y adolescentes de asistir libremente a su espectaculo preferido, por lo que la reaccion de la sociedad taurina aragueña ha sido contundente, logrando contener tan vil ataque a la fiesta brava.

Las puertas de la escuela estan abiertas para nuevos aspirantes...

El presidente de FERIMAR y el alcalde Pedro Bastidas le estan dando un gran impulso a la fiesta brava en Maracay...

Continua en curso admision de demanda antitaurina en Caracas..

Continua en curso la admisión de demanda contra la ordenanza sobre espéctaculos taurinos que introdujo en septiembre del pasado año la concejal Celina Vega, la misma que intentó sin éxito la declaratoria de Caracas ciudad antitaurina. Aún no tenemos conocimiento del curso actual de dicha demanda, tampoco si la parte perjudicada, en este caso de los aficionados que aún mantienen esperanzas de volver a ver toros en Caracas, tienen conocimiento del caso y estamos siendo asistidos, de igual forma dejamos el texto de la demanda admitida:

SALA CONSTITUCIONAL

Magistrado-Ponente: FRANCISCO ANTONIO CARRASQUERO LÓPEZ

Mediante escrito presentado en esta Sala Constitucional el 20 de septiembre de 2011, la ciudadana CELINA VEGA, identificada con la cédula de identidad número 4.351.945, asistida por la abogada Livia Omaña, inscrita en el Instituto de Previsión Social del Abogado bajo el número 65.304, interpuso acción popular de nulidad contra la Ordenanza sobre Espectáculos Taurinos dictada por el entonces Concejo Municipal del Distrito Federal (hoy Distrito Capital), publicada en la Gaceta Municipal N° 778, del 29 de julio de 1988.

El 4 de octubre de 2011, se dio cuenta en Sala del presente expediente y se designó ponente al Magistrado doctor Francisco Antonio Carrasquero López, quien, con tal carácter, suscribe la presente decisión.

Efectuado el análisis del caso, esta Sala, para decidir, pasa a hacer las siguientes consideraciones:

I

FUNDAMENTOS DEL RECURSO DE NULIDAD

La accionante fundamentó su pretensión anulatoria en los siguientes argumentos:

Que la ordenanza atacada violenta lo dispuesto en el artículo 127 del Texto Fundamental al concebir las corridas de toros como espectáculos públicos, pues el Estado tiene la obligación de proteger a todas las especies vivas.

Que “no entendemos que en aras de una supuesta tradición, en pleno siglo XXI, unas costumbres como estas tengan que formar parte de nuestra mal llamada cultura”.

Que no entienden como se ha dejado afuera del ámbito de aplicación de las leyes de protección animal a los toros de lidia.

Que como profesionales de salud animal, deben defender el bienestar de los animales frente a este tipo de manifestaciones.

Que no sólo se infringe daños a los toros, sino también a los caballos y a la misma sociedad.

Que anexan documentos que sustentan la relación directa que hay entre la violencia hacia los animales y la violencia hacia los propios humanos.

Que estudios de filosofía del derecho han planteado “la necesidad social de dejar de permitir los espectáculos basados en valores contrarios a los del progreso moral”.

Que “no podemos tener leyes de relativismo moral ya que la ley es nuestra naturaleza social y no podemos tener una naturaleza incoherente”.

Que a la fecha el Distrito Capital tiene 14 años sin corridas de toros, a consecuencia del rechazo de la población a dicha actividad.

Que la Constitución y la sociedad condenan el maltrato animal.

Por último, solicitó que se declare con lugar el recurso de nulidad incoado.

II

DE LA COMPETENCIA

Previo a cualquier otra consideración, corresponde a esta Sala pronunciarse acerca de su competencia para conocer de la demanda incoada y, a tal efecto observa, los artículos 334 y 336.2 de la Constitución de la República Bolivariana de Venezuela son del siguiente tenor:

“Artículo 334. Todos los jueces o juezas de la República, en el ámbito de sus competencias y conforme a lo previsto en esta Constitución y en la ley, están en la obligación de asegurar la integridad de esta Constitución.

En caso de incompatibilidad entre esta Constitución y una ley u otra norma jurídica, se aplicarán las disposiciones constitucionales, correspondiendo a los tribunales en cualquier causa, aún de oficio, decidir lo conducente.

Corresponde exclusivamente a la Sala Constitucional del Tribunal Supremo de Justicia como jurisdicción constitucional, declarar la nulidad de las leyes y demás actos de los órganos que ejercen el Poder Público dictados en ejecución directa e inmediata de la Constitución o que tengan rango de ley, cuando colidan con aquella”.

“Artículo 336. Son atribuciones de la Sala Constitucional del Tribunal Supremo de Justicia:

(…)

2- Declarar la nulidad total o parcial de las Constituciones y leyes estadales, de las ordenanzas municipales y demás actos de los cuerpos deliberantes de los Estados y Municipios dictados en ejecución directa e inmediata de esta Constitución y que colidan con ella. ” (destacado agregado).

Por su parte, el artículo 25.2 de la Ley Orgánica del Tribunal Supremo de Justicia, publicada en la Gaceta Oficial de la República Bolivariana de Venezuela N° 5.991 extraordinario, del 29 de julio de 2010, reimpresa por error material el 1° de octubre de 2010, en la Gaceta Oficial de la República Bolivariana de Venezuela N° 39.522, reproduce el dispositivo constitucional transcrito, según el cual, corresponde a esta Sala la competencia para ejercer el control concentrado de la constitucionalidad sobre las ordenanzas y, como quiera que, la demanda de autos se refiere, precisamente, a la nulidad parcial de la Ordenanza sobre Espectáculos Taurinos dictada por el entonces Concejo Municipal del Distrito Federal (hoy Distrito Capital), esta Sala, se declara competente para el conocimiento y resolución de la demanda de nulidad por inconstitucionalidad interpuesta, y así se declara.

III

DE LA ADMISIBILIDAD

Tal como se desprende de los artículos 129, 134 y 135 de la nueva Ley Orgánica del Tribunal Supremo de Justicia, los pronunciamientos de admisión de todas las demandas de nulidad por inconstitucionalidad corresponde directamente a esta Sala, ello, a fin de dar celeridad a la causa que de ser admitida, debe remitirse al Juzgado de Sustanciación, a los fines de la tramitación del procedimiento.

Ello así, el artículo 133 eiusdem, dispone lo siguiente:

“Artículo 133.- Se declarará la inadmisión de la demanda:

1.- Cuando se acumulen demandas o recursos que se excluyan mutuamente o cuyos procedimientos sean incompatibles.

2.- Cuando no se acompañen los documentos indispensables para verificar si la demanda es admisible.

3.- Cuando sea manifiesta la falta de legitimidad o representación que se atribuya el o la demandante, o de quien actúe en su nombre, respectivamente.

4.- Cuando haya cosa juzgada o litispendencia.

5.- Cuando contenga conceptos ofensivos o irrespetuosos.

6.- Cuando haya falta de legitimación pasiva”.

Revisadas como han sido las causales de inadmisibilidad previstas en la norma transcrita, no se advierte en su estudio preliminar, que la demanda de autos se subsuma en alguna de las mismas en el presente recurso y, en consecuencia, esta Sala admite la presente acción en cuanto ha lugar en derecho, sin perjuicio de la potestad que asiste a esta Sala de examinar el cumplimiento de los requisitos de admisibilidad y procedencia en cualquier estado y grado del proceso. Así se declara.

Como consecuencia de dicha admisión y de conformidad con el artículo 135 de la nueva Ley Orgánica del Tribunal Supremo de Justicia, se ordena citar al presidente del Concejo Municipal del Distrito Capital y al Síndico Procurador del referido Distrito, y asimismo, se ordena notificar a la ciudadana Fiscal General de la República, así como a la ciudadana Defensora del Pueblo. A tales fines, remítase a los mencionados funcionarios copia certificada del escrito de la demanda, de la documentación pertinente acompañada al mismo y del presente fallo de admisión.

De igual manera y en atención al segundo aparte del artículo 135 eiusdem, se acuerda notificar a la parte actora, por cuanto esta admisión se produjo fuera del lapso previsto en el artículo 132 eiusdem.

Por último, remítase el expediente al Juzgado de Sustanciación para que realice las notificaciones ordenadas en el presente fallo, acuerde el emplazamiento de los interesados, conforme a lo dispuesto en el artículo 137 de la Ley que rige las funciones de este Alto Tribunal y, continúe el procedimiento de Ley.

IV

DECISIÓN

Por los razonamientos que anteceden, esta Sala Constitucional del Tribunal Supremo de Justicia, administrando justicia en nombre de la República por autoridad de la ley, declara:

1. Su COMPETENCIA para conocer de la demanda de nulidad incoada por la ciudadana CELINA VEGA, contra la Ordenanza sobre Espectáculos Taurinos dictada por el entonces Concejo Municipal del Distrito Federal (hoy Distrito Capital), publicada en la Gaceta Municipal N° 778, del 29 de julio de 1988.

2. ADMITE la demanda de nulidad.

3. REMITE el expediente al Juzgado de Sustanciación, a los fines de que practique las citaciones del Alcalde y al Síndico Procurador del Municipio Bolivariano Libertador del Distrito Capital, y asimismo, se ordena notificar a la ciudadana Fiscal General de la República, así como a la ciudadana Defensora del Pueblo.

4.- ORDENA la notificación de la actora y librar el cartel de emplazamiento a los interesados.

Publíquese, regístrese y comuníquese. Cúmplase lo ordenado.

Dada, firmada y sellada en el Salón de Despacho de la Sala Constitucional del Tribunal Supremo de Justicia, en Caracas, a los 30 días del mes de noviembre dos mil once. Años: 201º de la Independencia y 152º de la Federación.

La Presidenta,

LUISA ESTELLA MORALES LAMUÑO

El Vicepresidente,

FRANCISCO ANTONIO CARRASQUERO LÓPEZ

Ponente

Los Magistrados,

MARCOS TULIO DUGARTE PADRÓN

CARMEN ZULETA DE MERCHÁN

ARCADIO DE JESÚS DELGADO ROSALES

JUAN JOSÉ MENDOZA JOVER

GLADYS MARÍA GUTIÉRREZ ALVARADO

El Secretario,

JOSÉ LEONARDO REQUENA CABELLO

Erick Cortez solicita Derecho a réplica al editor Miguel Salazar

En el semanario "Las Verdades De Miguel" se tilda de psicópatas a los aficionados taurinos, una gran falta de respeto para el pueblo que acude a las corridas de toros y mantiene vivo este espectáculo,la gráfica muestra como se llenó la maestranza "Cesar Girón" de Maracay en las pasadas ferias de San Jose,(foto Jimmy Mantilla)

 Editor Miguel Salazar:

 Con mucho respeto, y con la convicción de hacer lo correcto, le pido el derecho a réplica que constitucionalmente nos ampara. Una réplica al artículo publicado en el semanario Las verdades de Miguel titulado: Corridas de toros: Matar por diversión. En este trabajo, plagado de mentiras y absurdos se nos agrede a toreros, ganaderos, aficionados y profesionales de la tauromaquia. Se hace basándose en mentiras, en situaciones inexistentes y vergonzosas- No es la primera vez que leemos estas mentiras que se repiten en reportajes, artículos y citas con pretensiones descalificatorias. Lamentablemente al publicarse en un diario de circulación nacional, donde las falsas afirmaciones y testimonio no son investigadas por los editores, y mucho menos corroboradas, se convierten en dardos goebelianos. Es el caso de “Las verdades de Miguel” y por ello no podemos callar porque callar sería avalar lo que es una mentira descomunal. Dice el escrito en “las verdades”:”… Se cree valiente pero no lo es, no tiene carácter fuerte. 24 horas antes de entrar en la arena, el toro ha sido sometido a un encierro a oscuras para que al soltarlo, la luz y los gritos de los espectadores lo aterren y trate de huir saltando las barreras, lo que produce la imagen en el público de que el toro es feroz, pero la condición natural del toro es huir NO atacar. También se le han recortado los cuernos para proteger al torero. Le colgaron sacos de arena en el cuello durante horas…” Esto es falso, y le invitamos a constatarlo donde y cuando usted quiera. Al toro no se le encierra 24 horas antes de entrar en la arena. Antes y en presencia de las autoridades muncicipales se realiza un sorteo, donde se enlotan los toros que han de corresponderle a cada matador. El sorteo tradicionalmente se realiza a las 12 del mediodía el mismo día de la corrida. Los toros se encierran en chiqueros individuales, para evitar que se hagan daño. Y su instinto natural es la de embestir, atacar, cornear , es bravura genética y no provocada.. Continúan las mentiras diciendo que se le cortan “los cuernos” , el reportaje de marras afirma que al toro le agreden golpeándole en los riñones con sacos de arena durante horas. ¿Porqué usted, o alguna persona de su confianza no pide ser testigo de una, diez o cuarenta procesos del encierro de una corrida de toros? El toro de lidia vive en el campo durante cuatro años. Se le cuida y mima, su alimentación es óptima y el cuido veterinario muy superior incluso al pura sangre de carreras Sobre “la valentía” Miguel, por lo que dice en el escrito de su semanario, usted debe ser muy valiente. Le invito a que se ponga frente a una vaquilla de casta. Invitación que hacemos con la intención que usted relate luego con su pluma objetiva su experiencia; pero que sea “su” experiencia y no esta terrible colección de mentiras, falsedades y hasta ingenuidades del ignorante. En otra se las ridículas afirmaciones está en el párrafo que transcribimos a continuación: “…Lo golpearon en los testículos y los riñones Le indujeron diarrea al poner sulfatos en el agua que bebió Todo esto es con el fin de que llegue débil al ruedo y en completo desorden. Se le ha untado grasa en los ojos para dificultar su visión y en las patas se le puso una sustancia que le produce ardor y le impide mantenerse quieto, así el torero no desluce su actuación..” ¿de verdad que usted puede creer alguna de estas cosas con el mundo que tiene su vida? Más mentiras:…Los caballos de los picadores son elegidos de ejemplares que ya no tienen valor comercial, porque el animal muere en 3 o 4 corridas a lo mucho,(Vaya fortuna tiene que tener el propietario de estas cuadras de caballos de pica) es muy habitual que el animal sufra quebraduras múltiples de costillas o destripamientos. Se les coloca un peto simulando que se les protege, pero en realidad de lo que se trata es que el público no vea las heridas hechas al caballo, que con frecuencia presenta exposición de vísceras..” ósea que se les coloca un peto protector que recubre todo el caballos y aun así el toro que según tiene los cuernos cortados le abre la barriga y le saca las viseras??? Pues fíjate Miguel, además de la protección de la raza de lidia, gracias a la fiesta brava se sostiene también la raza del caballo breton-percheron, además de las mulas que se utilizan para el arrastre, desde cuando no ves una mula? Se extinguen en el país y tus amigos los defensores de animales que hacen al respecto?? Luego el escrito hace una explicación de lo que es la suerte de picar: El trabajo del picador Si el torero percibe que el toro embiste con mucha energía, ordena al picador hacer su trabajo: consistente en desangrar al toro para debilitarlo, clavándole en el lomo una lanza que destroza músculos (trapecio, romboideo, espinoso y semiespinoso, serratos y transversos de cuello) Lesiona, además, vasos sanguíneos y nervios. Esto es para que el torero pueda brindar la expresión artística que se supone debe tener este espectáculo. Un solo puyazo podría destrozar al toro, por eso se hace en tres tiempos "para mayor goce de la afición". Si esto es cierto Miguel, y el toro es destrozado de la manera como se describe aquí y en los párrafos posteriores que continúan en la misma tónica,, como justificar que el toro cuando es indultado (perdonado su vida por su excelente casta) es curado y en días ya esta cubriendo vacas en la ganadería como semental???? Pero lo más insensato y falta de respeto es que sin ningún rubor ni ética permites que su semanario nos acuse de “Asesinos cobardes” de sicópatas, “Sólo los sicópatas gozan, tú no eres uno de ellos, reflexiona, renuncia, esta es una tradición que NO debe continuar. ¿Cómo puedes ayudar? No asistas a corridas de toros. No apoyes a políticos, artistas y comunicadores asociados a esta barbarie. No consumas productos de empresas que los patrocinen. . Te agradezco revises en el diccionario de la real academia el significado de la palabra asesino, o mejor de asesinato, me parece una enorme irresponsabilidad periodística publicar tamaña acusación y ni siquiera firmarla o poner que es una publicidad de estas ong´s verdes que a través del ataque a la fiesta brava financian mini partidos políticos y arrecian sus campañas justo en épocas electorales. Ya esta bueno Miguel, que se permita impunemente calumniar a quienes con mucho esfuerzo y constancia hemos logrado sacar una digna profesión como la de matador de toros que orgullosamente llevo y que a pesar de estar atacada de manera desproporcionada aún se mantiene gracias a la gran cantidad de aficionados taurinos que llenan las plazas de las diferentes feria de nuestro país. Todos estos argumentos fueron demostrado durante tres años que duró la discusión de la ley de protección de animales domésticos, libres y en cautiverio y en cada una de las comisiones donde se discutió, en los diferentes parlamentarismo de calle que hicimos en todo el país, en los debates, foros y encuentros con los grupos adversos a las corridas de toros se dejó bien claro cual era el verdaderos fondo de estos ataques, se aprobó la ley y se afirmo en nuestro país la total legalidad de nuestra profesión, así como los artículos 98,99 y 100 de nuestra constitución.En nombre propio y el de las miles de familias que vivimos de la tauromaquia como toreros, banderilleros, picadores, puntilleros, mayorales, mozos de espadas, alguacilillos, monosabios, mulilleros, Músicos, trasportistas, taquilleros, porteros, trabajadores de cuadras de caballos y mulas, sastres taurinos, imprentas, periodistas, locutores, apoderados, representantes, empresarios, publicistas, y demás trabajadores taurinos te agradeceremos no sigas atacando injustamente nuestro trabajo y no permitas que en tu prestigioso semanario se haga campaña para que formemos parte de la lista de desempleados de este país. Para terminar te invito a que envíes a alguien de tu semanario a que cubra la feria del arte, cultura y deporte de Aragua que se realizará en la maestranza Cesar Girón de Maracay los días 30 de junio y 1 de julio donde además de novillada y corrida de toros, los diferentes actores culturales de la región como cantantes, músicos, pintores, danzas, teatro, tambores de la costa, diablos danzantes, la burriquita entre otras expresiones artísticas y culturales de nuestra identidad darán una muestra de lo importante que es defender nuestras tradiciones y cultura en tiempos de globalización y si ese reportero que envíes, o tu mismo, logra demostrar alguna de las cosas que en el escrito de tu semanario aparecen, yo con responsabilidad renunciaría a mi profesión… mientras tanto estimado editor, no permitas que las mentiras contaminen tus “verdades de Miguel”.

. Erick Cortez 9.640.788

Si desaparece la fiesta brava se extinguiría la raza del toro de lidia.Venezuela es uno de los países que cuenta con esta gran reserva genética que representa el toro bravo, su crianza y conservación es producto del gran amor y pasión que los ganaderos tienen por la tauromaquia


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Este es el infame articulo que en pagina completa salió publicado en las verdades de Miguel:

Corridas de toros: Matar por diversión ¿Son un arte las corridas de toros? ¿Están en igualdad de condiciones el toro y el torero cuando se enfrentan en el ruedo? Siempre pensamos que sí. Tal vez hayas oído que la fiesta de los toros es un arte, pero no lo es... Es una ciencia... la ciencia de la tortura. Nada en la fiesta brava es genuino, sólo el dolor. Se cree valiente pero no lo es, no tiene carácter fuerte. 24 horas antes de entrar en la arena, el toro ha sido sometido a un encierro a oscuras para que al soltarlo, la luz y los gritos de los espectadores lo aterren y trate de huir saltando las barreras, lo que produce la imagen en el público de que el toro es feroz, pero la condición natural del toro es huir NO atacar. También se le han recortado los cuernos para proteger al torero. Le colgaron sacos de arena en el cuello durante horas. Lo golpearon en los testículos y los riñones Le indujeron diarrea al poner sulfatos en el agua que bebió Todo esto es con el fin de que llegue débil al ruedo y en completo desorden. Se le ha untado grasa en los ojos para dificultar su visión y en las patas se le puso una sustancia que le produce ardor y le impide mantenerse quieto, así el torero no desluce su actuación. Los caballos de los picadores son elegidos de ejemplares que ya no tienen valor comercial, porque el animal muere en 3 o 4 corridas a lo mucho, es muy habitual que el animal sufra quebraduras múltiples de costillas o destripamientos. Se les coloca un peto simulando que se les protege, pero en realidad de lo que se trata es que el público no vea las heridas hechas al caballo, que con frecuencia presenta exposición de vísceras. El trabajo del picador Si el torero percibe que el toro embiste con mucha energía, ordena al picador hacer su trabajo: consistente en desangrar al toro para debilitarlo, clavándole en el lomo una lanza que destroza músculos (trapecio, romboideo, espinoso y semiespinoso, serratos y transversos de cuello) Lesiona, además, vasos sanguíneos y nervios. Esto es para que el torero pueda brindar la expresión artística que se supone debe tener este espectáculo. Un solo puyazo podría destrozar al toro, por eso se hace en tres tiempos "para mayor goce de la afición". Las banderillas Las banderillas aseguran que la hemorragia siga. Se intenta colocarlas justo en el mismo sitio ya dañado con los ganchos de metal. El gancho se mueve dentro de la herida con cada movimiento del toro y con el roce de la muleta, el peso de las banderillas tiene precisamente esa función. Algunas banderillas tienen un arpón de 8 cm, y se les llama "de castigo", a las cuales es sometido el toro cuando ha logrado evadir la lanza del picador. Las banderillas prolongan el desgarre y ahondamiento de las heridas internas. No hay límite al número de banderillazos: tantos como sean necesarios para desgarrar los tejidos y piel del toro. Demostrando valor La pérdida de sangre y las heridas en la espina dorsal impiden que el toro levante la cabeza de manera normal, y es cuando el torero puede acercarse. Con el toro cerca del agotamiento, el torero no se preocupa ya del peligro y se puede dar el lujo de retirarse del toro después de un pase especialmente artístico, echando fuera el pecho y pavoneándose al recibir los aplausos del público Cuando el toro alcanza este estado lastimero, el matador entra en el ruedo en una celebración de bravura y machismo, a enfrentarse a un toro exhausto, moribundo y confundido. La espada El toro es atravesado con una espada de 80 cm de longitud, que puede destrozarle el hígado, los pulmones, la pleura, etc., según el lugar por donde penetre en el cuerpo del animal, de hecho cuando destroza la gran arteria, el toro agoniza con enormes vómitos de sangre. A la hora de matar, si el toro corre con un poco de suerte muere de una estocada, pero no como se piensa de una estocada al corazón sino que la espada penetra pulmones y diafragma, a veces una arteria mayor, y de ahí la hemorragia que se aprecia del hocico y de la boca. A veces mueren ahogados en su propia sangre. La tortura sigue El toro, en un intento desesperado por sobrevivir, se resiste a caer, y suele encaminarse penosamente hacia la puerta por la que lo hicieron entrar, buscando una salida a tanto maltrato y dolor. Pero entonces lo apuñalan en la nuca con el DESCABELLO, otra larga espada que termina en una cuchilla de 10 cm. A pesar de estos terribles tormentos, el animal no suele morir de inmediato por su gran fuerza, pero finalmente cae al suelo, porque la espada ha ido destrozando sus órganos internos. Asesinos cobardes La tortura sigue, lo rematan con la PUNTILLA de 10 cm. con lo que intentan seccionarle la médula espinal, a la altura de las vértebras atlas y axis. El toro queda así paralizado, sin poder siquiera realizar movimientos con los músculos respiratorios, por lo que muere por asfixia, muchas veces ahogado en su propia sangre, que le sale a borbotones por la boca y la nariz. El arrastre Después que le destrozan las vértebras, el toro pierde control sobre su cuerpo desde el cuello hacia abajo, sin embargo hacia arriba se mantiene intacto, por lo que esta consciente de todo el horror y de cómo es arrastrado fuera del ruedo. No seas indiferente a su dolor. ¿Alcanzas a ver la lágrima escurriendo? No seas participante de estos eventos, no es humano presenciar, esas tradiciones no van con el siglo XXI. Reflexiona: “La conmiseración con los animales está íntimamente unida con la bondad de carácter, de tal manera que se puede afirmar de seguro, que quien es cruel con los animales no puede ser buena persona". Schopenhauer. Sólo los sicópatas gozan, tú no eres uno de ellos, reflexiona, renuncia, esta es una tradición que NO debe continuar. ¿Cómo puedes ayudar? No asistas a corridas de toros. No apoyes a políticos, artistas y comunicadores asociados a esta barbarie. No consumas productos de empresas que los patrocinen. Pero lo más importante... Enseña a tus hijos el respeto por los seres vivientes.

Armando Reveron, otro gran artista venezolano aficionado a los toros

En el instituto San Jorge, que era privado, y dirigido por el Dr. Báez Finol, el Dr. Artiles Huerta estuvo siempre muy cerca de Armando Reverón. En una de las tantas veces en que visité al pintor César Cignoni en su casa de Los Chorros, el Dr. Héctor Artiles Huerta, también asiduo visitante a esa casa, me obsequió su libro titulado Casos Clínicos. En una parte del prólogo de esta publicación, el Dr. Ibáñez Petersen dijo lo siguiente: “…estudia la vida de los pintores venezolanos y sus vicisitudes psíquicas; recalca de manera muy especial la historia clínica de Armando Reverón, ese venezolano que demostró su grandeza enmarcada en su penumbra mental. Sus desajustes fueron tratados por el Dr. Báez Finol, pero quien realmente estuvo cerca de Reverón durante sus horas difíciles y en el momento de su muerte fue Héctor Artiles. Mucho se ha escrito sobre ese genio de la pintura venezolana, enfoques críticos de su obra han llenado páginas pero quizás la persona más autorizada para evaluar su patografía es Artiles porque vivió más cerca su tragedia. Este libro descubre aspectos poco conocidos de Reverón”. Caracas, 22 de octubre de 1981. Pero en la segunda edición de Casos Clínicos, el Dr. Luis E. Fuentes Guerra, se refiere a este libro en estos términos: “La obra de Artiles atrae y convida, hasta al más profano, cuando se hojean sus páginas y se advierta, con verdadera sorpresa, la polícroma presencia del arte pictórico, expresado en cuadros de famosos pintores vernáculos: Armando Reverón, Humberto González, Bárbaro Rivas, Alberto Brandt, Luis Ordáz, Feliciano Carvallo y Alejandro Colina. Es que estos célebres artistas nuestros concurrieron como enfermos mentales a las salas hospitalarias de Instituciones Psiquiátricas donde Artiles prestaba sus servicios profesionales, especialmente en el Sanatorio San Jorge y en el Hospital Psiquiátrico de la ciudad de Caracas”. 10 de agosto de 1987.    El Dr. Artiles ingresó al Instituto San Jorge, como médico residente, en septiembre de 1947, y en 1948 ingresó al Hospital Psiquiátrico de Caracas, como adjunto. En el Instituto San Jorge, que era privado, y dirigido por el Dr. Báez Finol, el Dr. Artiles Huerta estuvo siempre muy cerca de Armando Reverón. En la casa de César Cignoni, con mucha frecuencia nos hablaba de su trato con el artista. En aquellas conversaciones, el psiquiatra nos demostraba su conocimiento acerca del arte, y eso le permitió valorar con certeza la obra de Reverón, lo que le permitió, asimismo, obtener las mayores y mejores herramientas para acercarse, como psicoterapeuta, a la personalidad clínica de Armando Reverón. “Reverón como hombre fue un genio, como paciente fue genial”. Nos dijo el Dr. Artiles. “Sus últimos cuadros los pintó en el Sanatorio, que estaba en la Avenida España de Catia. El pintaba cuando estaba en los momentos de mejoría”. Esto mismo lo aseguró muchas veces su médico tratante, el Dr. Báez Finol: “Reverón siempre pintó en sus monumentos de lucidez. Lo que se diga al margen, puede considerarse como una falta de conocimiento de su personalidad”: Algo parecido nos dijo en 1963 el Dr. Moisés Felmand, quien también se había interesado por estudiar la enfermedad mental del artista.  Miguel Otero Silva.  El escritor Miguel Otero Silva, gran amigo y gran admirador de la obra del pintor, declaró en una ocasión lo siguiente: “Yo no niego los quebrantos se salud mental que le diagnosticaron los psiquiatras, pero cada vez que yo hablaba con él, su conversación era por demás lúcida y vibrante. Frente a los turistas, frente a quienes iban por simple curiosidad, Reverón utilizaba la teatralidad, exagerando todos sus movimientos y vocabularios. Esto no era más que un mecanismo de defensa de sus soledades, de no dejar invadirse, de no permitir preguntas impropias sobre su trabajo”. Los últimos cuadros de Reverón fueron realizados en el Sanatorio San Jorge, en Catia. Una de estas obras: El Patio del Sanatorio, se encuentra en la Galería de Arte Nacional, otras más, deben pertenecer a la hija del Dr. Báez Finol, la Dra. María José Báez Loreto. Según el psiquiatra Artiles Huerta, “días antes de morir, el artista había visitado el Museo de Bellas Artes, y luego el Nuevo Circo de Caracas, en compañía de su médico tratante, pues tenía en mente realizar una obra cuyo tema era una corrida de toros”. Reverón era amante de la fiesta brava. Allá en Macuto, en el Castillete, el pintor guardaba los cuernos de un toro, y había fabricado una montera y unas banderillas de utilería, para en algunas ocasiones ser usadas en aquellas famosas representaciones teatrales organizadas por el artista. Y cuando los integrantes del Círculo de Bellas Artes, a comienzo del siglo pasado, llevaron a cabo una novillada en el Circo Metropolitano con la finalidad de recaudar fondos en beneficio de esa agrupación artística, él único que se le arrimó al toro y dio unos buenos pases con el capote, fue Armando Reverón… Aquel cuadro que el artista pensaba realizar en el Nuevo Circo, no se pudo hacer, pues un día sábado del 18 de septiembre de 1954, y a las dos de la tarde, el pintor falleció a consecuencia de una hemorragia cerebral. Al día siguiente el féretro fue trasladado al Museo de Bellas Artes, donde el escultor Santiago Poletto le hizo una mascarilla a Reverón, quien un día antes, y de inmediato, hizo su entrada a la inmortalidad. Tomado del blog Escritos de un salvaje de Napoleón Pisani Pardi

Torear en los Teques

Jueves, 22 de Diciembre de 2011

Por: Jesús María Sánchez.

El historiador Carlos Salas, escritor, ensayista, actor de teatro, figura destacada de nuestras letras, en su dilatada trayectoria como investigador del acontecer teatral y taurino en nuestro país, dejó, entre otras, dos obras claves para los que se decidan a investigar sobre esas materias. En una trata la evolución del teatro venezolano y, en otra todo lo relacionado con la fiesta brava. Al hurgar sobre los toros en Caracas, Carlos Salas cita, entre otros historiadores, a José Oviedo y Baños, Arístides Rojas, Manuel Landaeta Rosales, Nectario María, señalando que, al establecerse el gobierno colonial en Caracas, las fiestas de los toros se realizaban con frecuencia en la recién fundada ciudad. Estas fiestas, donde los toros constituían el atractiva central, según Actas del Cabildo de Caracas revisada por Guillermo Meneses, Cronista de Caracas, arrancan desde enero de 1573, “cuando Caracas tenía seis años de edad.”. De acuerdo a las notas redactadas por Carlos Salas, al celebrarse las fiestas en honor a Santiago Apóstol, San Mauricio, San Sebastián y San Jorge, los organizadores incluían en la programación juegos de cañas y toros. Lo cierto es que, en Caracas, como en otras regiones de la Venezuela colonial, se extendió la afición por los toros.

Los que deseen profundizar en la materia taurina caraqueña le recomendamos revisar las páginas de “La fiesta brava en Caracas”, denso trabajo informativo redactado por Don Carlos Salas. En esa investigación se nos dice que por los lados de El Valle, cuando corría el año de 1789 existía un coso. Se sabe, a través de las páginas de la obra escrita por Carlos Salas que, en la Plaza Mayor de Caracas, en el mismo lugar donde el presidente Antonio Guzmán Blanco mandó a edificar la Plaza Bolívar, se escenificaron corridas de toro para homenajear al rey Carlos IV. Don Carlos Salas, autor que nos ha guiado en la redacción introductoria de este trabajo, revela que en Caracas, para el año de 1805, a pesar la una prohibición existente, según una Real Cédula, existían plazas de toro en las esquinas de Jesús, La Palmita, entre Ño Ferrenquín y La Cruz. Otro de los cosos se levantó en los dominios de Sabana Grande. De acuerdo a las notas que poseía el escritor Manuel Landaeta Rosales, la afición caraqueña también se daba cita en los circos provisionales levantados en las esquinas de Bucare y Glorieta. La afición marchaba, de acuerdo a los programas diseñados para celebrar determinadas fiestas, entre los toros coleados y la fiesta brava.

El día 2 de febrero de 1896 se inaugura, todo un acontecimiento en Caracas, el Gran Circo Metropolitano, con una capacidad para unas cuatro mil personas. A su apertura asistió el presidente Joaquín Crespo. En las arena del Metropolitano entre fracasos y triunfos, se presentaron destacados diestros nacionales y españoles. En esa plaza la primera oreja la cortó Pascual González “Almanseño” y, el primer espada venezolano premiado con una oreja después de su faena, fue Vicente Mendoza “El Niño”. Por cierto, al Circo Metropolitano se dieron cita los presidentes Joaquín Crespo, Cipriano Castro y Juan Vicente Gómez y, muy recordada fue la actuación del gran maestro español Juan Belmonte. A este histórico circo, el Metropolitano, situado entre las esquinas de Mijares y Puerto Escondido, le seguiría el Nuevo Circo de Caracas, obra diseñada por el arquitecto Muñoz Tébar, muerto antes de su conclusión y terminada por el también reconocido ingeniero Alejandro Chataing. La inauguración se efectuó el 26 de enero de 1926 con un cartel donde participaron Serafín Vigiola, Torquito y Alejandro Sáez “Alé”. Los toros lidiados pertenecían a los potreros del dictador Juan Vicente Gómez.

En Los Teques, como en el resto del país, se levantaron modestos coliseos para ver brillar a figuras del capote, de la muleta, las banderillas y la espada. De acuerdo a las informaciones recogidas por el maestro Luis Enrique Luna, la primera arena tequeña estuvo situada en los terrenos que en nuestros días ocupa el instituto “José Roque Pinto”, lugar conocido como “El toro”. Allí, según nuestro recordado amigo Luna, se presentaron reconocidas figuras de la tauromaquia, entre ellas Eleazar Sananes “Rubito”, Julio Mendoza y el español “El gallo”. Esta instalación tuvo vigencia hasta el año de 1933. Había abierto sus portones, dice Luna, en la década de los años veinte. Frente a la plaza Guaicaipuro se encontraba un corralón donde se montaron tardes de toros. Al lado de la actual sede de la Alcaldía y el Concejo Municipal, se levantó otro circo, “La Coromoto”, conocido popularmente como “El pulguero”, donde el diestro tequeño Isidoro Cardozo “Giraldillo”, comenzó a dar sus primeros pasos y, se aplaudió a Evelio Yépez, quien, con el correr de los años lució su traje de luces en la Monumental de Madrid.

A la pista de “La Coromoto” le siguió, tal como lo reseña Luis Enrique Luna, “La Macarena”. Por cierto, en la llamada Suiza de Venezuela, así le decían a Los Teques por su excelente clima, se lucieron con sus respectivos capotes, al lado de los ya nombrados, otros lidiadores como Julio Mendoza, Luis Molinar, Diamante Negro (mexicano), Antonio Duarte (español), Curro, Rafael y Efraín Girón, , José Artahona, William Reyes, Víctor Esqueda “El trágico”, , los hermanos Olivares y Rafael Pirela. Desde hace ya unos cuantos años los tequeños dejaron de aplaudir a estoqueadores, novilleros, becerristas, banderilleros, espadas, maestros. Ya no se oyen las notas de los pasodobles que acompañaban los que, con temple y garbo dibujaban sus faenas.

Las las manoletinas, diamantinas, los pases de pecho, no nos las dibujan los toreros con sus rojos capotes, ahora las diseñan los conductores de automóviles, autobuses, gandolas, motocicletas, bicicletas, que deben esquivar huecos, baches, fallas de borde, troneras, que se encuentran en todas las calles de Los Teques. Los profesionales del volante, los que conducen sus unidades por la carretera Panamericana, la carretera vieja y la autopista regional del centro, por todo lo que tienen que sortear se han convertido en lidiadores de postín sin tener que enfrentarse bravos miuras en plazas de Madrid y Sevilla./ sanchezjesusmaria@hotmail.com